Qui il bersaglio è il Western: non solo la trama tradizionale, bensì tutto un discorso nel quale Brooks introduce il razzismo (lo sceriffo è un negro), il sesso, il denaro, la corruzione del potere. Con una fantasia discontinua ed a tratti singolarissima (Count Basie e la sua grande orchestra nel bel mezzo della prateria, il numero di Marlène Dietrich sulla scena, il personaggio dell'aiuto sceriffo ubriacone e redento ripreso direttamente di RIO BRAVO di Hawks, il colossale cattivo distrutto con una gag da disegno animato, il finale alla HELZAPOPPIN) Brooks dinamita tutte le convenzioni, le logiche e gli schemi preconcetti. In parte forse anche per il fatto di soffrire del doppiaggio, MEZZOGIORNO E MEZZO DI FUOCO è certamente provocatorio e sanamente anticonvenzionale: ma più che le opere precedenti dell'autore anche disordinato e ineguale. Sono i rischi da assumere quando si corre sui limiti estremi di quello che si può, o non si riesce a fare.